Прошлое и будущее
Каждому времени – свои истории. Вот уже сотни лет эпохи сказок сменяются эпохами историй, имеющих научную основу, даже если сейчас она кажется нам наивной. Так, за веком Просвещения пришел романтизм, с его мрачными средневековыми легендами; романтиков сменили Жюль Верн и Герберт Уэллс, с ними успешно конкурировали Райдер Хаггард и лорд Дансени…
Сегодня сказки и фэнтези, казалось бы, мирно соседствуют. В магазинах полки забиты и тем, и другим; в кинотеатрах вслед за «Химерой», историей одного неудачного генетического и психологического эксперимента, выходит «Ученик чародея» - название говорит само за себя. Однако эпоха кинематографических сказок, достигшая высшего расцвета, когда вышел «Властелин колец» (2001 – 2003), уходит в прошлое. Даже крупнейшие произведения в жанре фэнтези отнюдь не обречены на успех – так, спорной остается судьба четвертого фильма из «Хроник Нарнии», «Серебряного трона». В то же время научно-фантастические проекты растут в числе и из маргинальных опытов превращаются в события первого плана – как, например, долгожданный «ТРОН: Наследие».
1982 год
Иные поклонники киберпанка – жанра, сегодня не модного – помнят, а все остальные недавно узнали, что оригинальная картина «ТРОН» появилась в 1982 году.
То был важный год для мирового кинематографа в целом и кинофантастики, в частности. Многие жанры заявили о себе именно тогда. Так, Стивен Спилберг захватил экраны всего мира со своей картиной «Инопланетянин», трогательной историей дружбы простых американских детей с пришельцем. Тогда Арнольд Шварценеггер еще не сыграл в «Терминаторе», но появился в фильме «Конан-варвар» - с этого момента отсчитывается история героического фэнтези в кинематографе. Наряду с «Конаном», появляется «Повелитель зверей». Ридли Скотт выпускает шедевр на все времена «Бегущий по лезвию». Шедевр, однако, с треском проваливается в прокате.
Примерно такая же судьба ожидала и «ТРОН» - новаторскую, по уровню спецэффектов и проблематике, работу дебютанта Стивена Лисбергера. Правда, при намного меньшем бюджете, «ТРОН» все же собрал большую кассу - $33 млн. против $31 млн. Как и фильм Скотта, «ТРОН» скоро приобрел культовый статус. Он фактически определил развитие киберпанка, впервые сделав зримыми представления о виртуальном пространстве – между прочим, потому, что был первым фильмом, где использовались компьютерные эффекты. «ТРОН» был первым произведением массовой культуры, задавшимся такими простыми сегодня, но непонятными тогда вопросами – о природе взаимодействия человека и компьютера, о виртуальной реальности, об ее творцах и их творениях. Он был попыткой осознания совершавшейся на глазах его авторов компьютерной революции. Попыткой, стоит отметить, опередившей свое время.
Темные времена фантастики
В девяностые годы и в начале двухтысячных, когда реальность опережала самый смелый вымысел, а коммерциализация жанра шла ударными темпами, интерес к научной фантастике, НФ, упал. Успехом пользовались картины, заимствовавшие некоторые элементы НФ, в первую очередь, не идеи, а стиль. Например, «Люди в черном». Про тех же инопланетян снимали все что угодно, от боевиков с масштабными разрушениями («День независимости») до герметичных триллеров про колледж («Факультет»). И это – не говоря еще о мистике, звездный час которой, определенно, пробил. Истоки популярности нынешних «Сумерек» следует искать в начале девяностых, когда один за другим выходили «Интервью с вампиром», «Ворон» и другие неоготические фильмы. И это – не считая экранизаций комиксов…
Казалось, ренессанс научной фантастики не наступит никогда.
Даже многообещающий жанр киберпанка фактически оказался на задворках. Фильмы, связанные с компьютерами и мирами внутри них, выходили едва ли не каждый год. Успеха не принес ни один. Кристофер Ламберт, «горец», не спас фильм «Нирвана», появившийся в «Экзистенции» молодой Джуд Лоу остался незамеченным, Киану Ривз после «Джонни-мнемоника» получил известность в очень узких кругах. Потом, конечно, была «Матрица». «Матрица» ненадолго вернула жанру былую славу и обаяние, но скоро превратилась в сказку – только в стиле киберпанка и с мощными религиозными мотивами. Да и сколько-нибудь заметных картин после «Матрицы» не появлялось.
Новая заря
Новая заря научной фантастики, как это ни парадоксально, началась с высшего триумфа жанра фэнтези.
Трилогия «Властелин колец» вдохновила очень многих, в том числе, в Голливуде. Естественно было выбрать книги Клайва Льюиса, не только современника, но и друга Джона Толкина, однако их экранизация не оправдала надежд создателей. В итоге, из семи книг будут экранизированы три или, возможно, четыре – но, как известно, «Серебряный трон» остается под вопросом. Провалом обернулся и многообещающий «Золотой компас» - стильный фильм по роману Филипа Пулмана. Популярность Нила Геймана, выдающийся актерский состав и юмор не «сыграли» в «Звездной пыли». Провалы, в том числе, и талантливых режиссеров, и хороших картин, можно перечислять еще долго – после 2003 года успешным в прокате оказался едва ли каждый третий фильм в жанре фэнтези. Стабильностью могла похвастать лишь серия про Гарри Поттера. А вот все попытки заработать на ее успехе, выпуская сходные картины, оказались безнадежными.
Вместе с тем, к концу 2000-х оживилась научная фантастика. Ее не только стали снимать, фантастические фильмы выходили постоянно, и в самые «сказочные» годы, но она все чаще привлекала внимание широкой аудитории – даже небольшие проекты. Неожиданный успех сопутствовал римейку картины 1951 года – фильму «День, когда Земля остановилась». Вызвал резонанс – или, точнее, произвел самый настоящий фурор – «Район №9». Он потряс далеко не только поклонников жанра.
Пока сложно сказать, с чем это связано – с новыми технологическими возможностями, ростом доверия к фантастам со стороны голливудских студией, или с тем, что людей стали больше волновать проблемы настоящего и будущего, нежели истории о магии и других, сказочных, вселенных. Вероятно, свою роль сыграло и то, что создатели новой волны фантастики обращались к опыту прошлых лет. Так, успешный полнометражный фильм «Звездный путь» Дж. Дж. Абрамса был нацелен на многочисленных поклонников оригинального сериала. Этим же рецептом воспользовались люди, перезапустившие сериал «Battlestar Galactica», или адаптировавшие для телевидения «Дюну».
Технологические возможности современной кинофантастики хорошо продемонстрировал «Аватар» Джеймса Кэмерона. Он стал самым успешным фильмом в истории мирового проката.
Но еще более серьезные надежды возлагаются зрителями всего мира на «ТРОН: Наследие». Этот грандиозный – с суммарными затратами порядка $300 млн., хотя после не очень уверенного старта в мировом прокате студия заговорила про $170 млн. (не стоит забывать про маркетинг $120-150 млн.) – проект возвращает массовый кинематограф к эстетике и проблематике НФ. Совершенство техники он сочетает с актуальными, посвященными ей же, вопросами. В мире, опутанном виртуальными сетями (например, социальными), для людей, которые проводят большую часть времени в параллельной реальности Интернета, «ТРОН» поднимает темы, которые не становятся, а давно стали актуальными. Они требуют нашего внимания. И в этом «ТРОН: Наследие» - действительно наследник оригинала. Но его не постигнет та же судьба – ошибки прошлого в "Disney" определенно учли. Разве что культовой эта картина стала еще до выхода на экран.
Фильм преподносился как «Аватар» 2010 года. Так ли это, мы узнаем завтра.
Что дальше? Ждет нас новый расцвет фантастики в кино? Да. На горизонте в жанре фэнтези нет ничего выдающегося – летом 2011 года закончится серия про Гарри Поттера, начнется, наконец, производство «Хоббита»; неясна ситуация с «Серебряным троном». В то же время фантастика, будь то истории о других, затерянных в космосе, мирах, или истории о мире внутри компьютера, бурно развивается, впервые за десятилетия.
Предлагаем вам проникнуться духом фильма «Трон: Наследие» и посмотреть на свежий промо-ролик, который показывает премьеры картины по всему миру, а затем посмотреть на свежие фото с Московской премьеры фильма:
Кадры с московской премьеры:
