Питер Джексон рассказывает про методику съемок «Хоббита»

Серия статей, посвященных намерениям Питера Джексона снимать «Хоббита» с частотой в 48 кадров не прояснила полностью этот вопрос. Об этом Джексону также писали фанаты и просили рассказать поподробнее про этот процесс и его особенности. Режиссер, хоть и очень сильно занят на съемках картины, которая вовсю снимается в Новой Зеландии, выкроил немного времени и написал на своей страничке в "Facebook" самое основное, что мы должны знать по этому поводу. Я пока что не могу показать вам как выглядит фильм, снятый с частотой 48 кадров/сек, но кое-что рассказать все же в состоянии. Само собой кроме версии фильма в 48 кадров/сек будет версия в формате 24 кадра/сек (для кинотеатров, которые не успеют к декабрю 2012 года перейти на новую частоту), а также на пленке.

Конвертация фильма из 48-кадровой в 24-кадровую версию – достаточно простая процедура, но еще требующая доработки. Мы снимаем картину немного инновационными способами, что и вызвало этот шквал недоумения с вашей стороны. Попробую объяснить. Для достижения наилучшего результата может потребоваться оцифровка изображения во время послесъемочного периода. Кроме этого обычно затворы камер имеют угол в 180 градусов, уменьшение угла дает эффект стробоскопа (дрожания, как, например, в фильме «Спасти рядового Райана»). Т.е. можно влиять на степень размытости картинки. Мы делаем все иначе – у нас 48 кадров/сек и угол 270 градусов. Это дает нам намного более гладкую картинку с более высоким качеством, и это применимо даже к 24-кадровым фильмам. Я и наш оператор Эндрю Лэсни предпочитаем 24 кадра, переконвертированные из 48-ми. Затвор кинокамеры представлят собой крышку, которая по заданной схеме контролирует поступление светового потока. Стандартный затвор представляет собой полукруг (180 град.), который и перекрывает доступ световому потоку. Затвор вращается и на каждый кадр описывает один круг, во время которого успевает закрыть кадр сплошной частью и открыть пустой. Чем меньше вышеназванный угол, тем больше эффект стробоскопа, и, наоборот, чем больше угол, тем более гладкой получается картинка. В «Спасти рядового Райана» Стивен Спилберг и Януш Камински специально уменьшали угол до 90 град. (спокойные сцены) и 45 град. (экшн-сцены), чтобы сделать изображение более дерганым и более аутентично передать атмосферу боя. Питер Джексон стремится к плавности.